幸运时时彩电视新闻学教案PPT


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  第一章 电视新闻界说第一节 电视新闻概念电视新闻是以现代电子技术为传播手段,以声音、画面为传播符号,对新近或正在发生、发现的事实的报道。 第二节 电视新闻节目的分类 一、消息类新闻节目二、专题类新闻节目三、言论类新闻节目 第三节 电视新闻的传播特性一、现场的证实价值二、画面情节的片段性三、现场的制约性四、传播的及时性五、节目播出的同步性六、内容的易受性第二章 电视新闻的符号系统第一节 电视新闻的语言符号系统一、抽象音响语言的分类与作用抽象音响语言是指电视新闻中能准确传达新闻内容的声音语言,它包括播音语言和现场语言。(一)播音语言及其作用 1、叙述事实 2、展示资料 3、表达理念(二)现场语言及其作用 1、增强线、提高权威性和客观性 3、加强参与感与融合感 4、突出节奏感和层次感 二、文字语言的类别和作用(一)屏幕文字及其作用 1、提炼主题,强化记忆 2、插入信息,丰富内容 3、美化版面,引申含义(二)画内文字及其作用画龙点睛、突出报道第二节 电视新闻非语言符号的构成一、造型语言的分类与作用(一)造型语言的分类 1、形体语言 2、表情语言 3、服饰语言 4、色彩语言 5、空间语言 6、图标语言 7、特技语言(二)造型语言的作用 1、表情达意 2、感染升华 3、证实确定 二、具象语言的的分类与作用具象音响语言是指在制作电视新闻时,随画面拍摄同期采录的,对新闻内容不作直接说明的现场采集到的声音,以及后期制作时配制的音乐。(一)现场音响的分类与作用 1、现场音响的分类自然音响、动物音响、机具音响、人声、音乐、噪音音响 2、现场音响的作用(1)突破限制,扩容信息(2)显然气氛,创造线)联接画面,协调情感(二)音乐的作用 第三节 电视新闻符号的双主体构成一、声画符号的双主体地位(一)声画关系的认识(二)声画关系双主体论 1、画面的主体地位 2、声音的主体地位二、声画符号的结构功能(一)声画符号结构形式 1、声画合一 是指声音和画面同时针对同一新闻形象的表现形式。 2、声画对位 是指声音和画面围绕着同一主题、同一内容,运用各自独立的表现形式再进行有机结合的一种手法。(二)声画符号结构原则 1、指代对象保持一致 2、声画主体灵活组合 3、信息传播相互补充 第三章 电视新闻改革电视新闻内容和形式的改革电视新闻改革的变化 第一节 电视新闻内容和形式的改革一、电视新闻的内容改革(一)改革会议新闻与经济新闻(二)增加社会新闻 电视新闻内容和形式的改革二、电视新闻的形式改革(一)着力营造叙述的“陌生感” 1、要注重时态 2、选择角度得当 3、讲究叙述技巧 4、避免主观意愿影响 电视新闻内容和形式的改革电视新闻的形式改革(二)发挥图像传播优势(三)讲究传播符号优化组合(四)提倡单篇电视深度报道(五)恰当地运用同期声 第二节 电视新闻改革的变化一、现场采访增加二、按新闻价值大小综合编排三、电视新闻滚动播出、增加播出次数、互动话题四、电视早新闻出现,播报风格变化 第四章 电视新闻的共性规律第一节 新闻报道的真实性一、新闻真实性的含义(一)每一个单篇的新闻报道必须完全符合新闻事实. (二)总体的新闻报道必须客观反映实际. (三)能够揭示事实发生发展的原因二 新闻报道失实的分类(一)故意失实是指报道者明知所报道的内容是虚假的,或者含有虚假的成分,但为了某种主观需要,故意把这些虚假的内容作为真实的事实加以报道.(二)肺淦魇意失实是指报道者主观上并没有故意制造报道不实的动机,但由于工作作风不细致,或者工作环节中存在漏洞,而造成了报道失实.三新闻报道失实的原因(一)由于*在指导思想和路线上的错误,会导致大面积、长时间的失实(二)*风不正、个别领导人利用新闻报道为自己谋利(三)有些新闻单位违背职业道德,不讲社会责任(四)新闻工作者思想上存在某些错误认识(五)新闻工作制度和新闻工作者的素质中存在的问题影响着新闻报道的真实性. 第二节新闻报道的客观性(一)新闻的客观性 1、作为新闻的事实是客观存在的,而不是虚构和杜撰的; 2、这种事实本身具有为人们所传播的必然性。 (二)报道不客观的种种表现 1、有人把客观性同“有立场”对立起来。 2、有人主张使新闻附加外来成分表明客观. 3、还有人提出客观主义原则,即只记录事实,不对事实进行选择与组织。第五章 电视消息第一节电视消息的基本特点电视消息:就是在真实客观的基点上,迅速、广泛、简短地报道国内外新近发生或正在发生、发现的事实的报道。一、快速二、简短三、广泛四、鲜活第二节电视消息的分类一、口播新闻 口播新闻:没有新闻现场的图像,以有声语言为传递信息的主要手段. 二、字幕新闻 在电视屏幕上打出最简洁的文字,向观众传递最近的新闻信息。三、图片新闻 在电视屏幕上,运用新闻照片并配以文字解说的新闻报道形式。第二节电视新闻的分类四、图像新闻 它是采用电影摄影或电子摄录在新闻事件现场摄录图像和声音,结合新闻文字稿对事实进行报道。五、连线新闻 是指运用先进的视音频技术,让分布在不同地点的当事者或采访对象对新近或正在发生、发现的新闻实时进行报道,并展开评论和讨论的新闻报道方式。(一)电话连线(二)卫星连线(三)网络连线 第三节 电视消息的新闻性一、电视新闻贵在新(一)时间新(二)题材新(三)立意新(四)角度新二、电视新闻图像的新闻性(一)增加信息量(二)“万能”图像无新闻(三)强化图像新闻第四节 新闻频道一、世界上第一个新闻频道CNN 二、CCTV新闻频道三、全新的新闻理念(一)打开电视就可以看新闻(二)现场原生态信息展示(三)新闻资源的有效整合 1、节目形态互补 2、新闻资源共享四、新闻频道的未来之路 1、明确受众定位 2、独特的新闻理念 3、打造品牌信任度 4、本土化特征第六章 调查性新闻央视《新闻调查》作为栏目追求所引用的唯一学术定义:是指利用长时间积累起来的足够的消息来源和文件,向公众提供对某一事件的强有力的解释;调查性新闻事业是从未真正消亡的黑幕揭发传统的延续。第一节调查性报道由来一、产生于美国的揭丑新闻(一)由来线世纪的黑幕揭发运动,亦即所谓的“扒粪运动”。(二)重视20世纪70年代初广泛重视“水门事件” 二、我国调查性新闻的产生我国深度报道出现于20世纪80年代。《观察与思考》《焦点访谈》《新闻调查》 第二节调查性新闻的界定一、国外的定义二、我国的定义以暴露或揭丑为核心,以社会的腐败现象、犯罪、政府官员的错误行为、内幕新闻以及被某些人企图掩盖的事实为主要目标;它是新闻媒体相对独立的、精确的、深入的采访活动;它比较费时、篇幅较长,经常以连续报道的形式出现。三、区别第三节《焦点访谈》和《新闻调查》一、《焦点访谈》二、《新闻调查》(一)《新闻调查》的特征1、揭秘性新闻背后的新闻2、调查性正在发生的历史3、故事性(二)新闻调查的样式1、人物调查2、事件调查3、主题调查4、内幕调查 第七章 电视专题节目第一节 电视专题节目概述 专题:专门题材,专门话题。 电视专题节目:是指主题相对统一,能对主题作全面、详尽、深入的反映,与综合节目相对应的一种电视节目。电视的三大支柱节目:新闻节目,专题节目,文艺节目。 一、专题节目的分类*电视专题节目界定分类简表:(一)报道类1、纪实型新闻性文献性文化性综合性2、创意型抒情性表现性哲理性愉悦性3、政论型评论性思辨性论证性4、访谈型对线、讲话型报告性发布性礼仪性 (二)栏目类1、对象型2、公共型3、服务型(三)非栏目类1、特别节目型2、系列节目型3、连续节目型4、竞赛型(四)其他类1、主持人节目2、非主持人节目二、专题片与纪录片(一)关系争论颇多,其中“等同说”、“从属说”、“独立说”、“怪胎说”为代表。1992年,在北京举行的第九届中日电视艺术交流活动中,日方专家认为,纪录片和专题节目“界限越来越不清楚”,“有的叫纪录片”,“追踪性的报道都属专题节目”。专题片称谓偏重于节目题材,主题的集中、统一和深入,纪录片称谓偏重于节目的创作风格和表现手法。 (二)辨析1、相同:a、取材真实,具有较强现实感b、表现手法上纪录特质,采用纪录表现手法,如不强调戏剧性。2、不同a、反映生活方式:纪录片以事信人,强调客观再现,多用长镜头、幸运时时彩电视新闻学教案PPT同期声专题片以理服人或以情感人,强调表现。b、表现手法:纪录片新闻镜头,长镜头、实焦拍摄,同期声粗剪。专题片艺术镜头,表现情感的手法,象征、隐喻。幸运时时彩C、时空处理的不同:纪录片现在进行时。专题片比较灵活,现在、过去、将来。 d、镜头运用的不同:纪录片跟、抓、偷拍。专题片会用追溯镜头(过去)补拍多于纪录片。(将来)用幻想/意识流镜头。e、结构形态不同:纪录片以时间变化为依据,纵向结构,记录生活流程。专题片横向结构,以空间为依据,以思想为主轴,而思想是不以时间为依据。f、思维方式不同,前几点的总结纪录片立足于展现生活专题片展现生活的基础上表现思想。第二节关于纪录片“独立说”之思考一、纪录片与新闻二、纪录片与故事片 第三节关于纪录片和专题片“等同说”之归类一、电视纪录片的定义徐志祥:对某一真实的现实的或历史的生活事件或人物作一种专题性的系统、完整地记录报道的电视节目,就叫电视记录片,它又称电视专题片。二、电视纪录片的类型依据电视纪录片的形态,可分为:1、特别纪录片2、调查性纪录片3、微型纪录片4、大型电视纪录片 采用按题材划分的标准:1、政论专题片2、人物专题片3、人文地理片4、艺术纪录片5、文化评论片6、新闻故事片三、电视纪录片的价值取向第四节 我国电视纪录片的发展一、初创期 1958年1966年第一部《*建国9周年》 1965年《收租院》纪录片创作的最高峰。二、曲折发展期 1966年1978年三、探索期 1978年1990年四、繁荣期 20世纪90年代以来《望长城》为标志第八章 电视谈话节目第一节 电视谈话一、谈线年代《小城之腕》 NBC《今夜》 三、日常谈话与电视谈话的区别(一)日常谈话不必需要领袖;电视谈话必须领导或核心人物。(二)日常谈话没有规定大家一定要围绕一个主题进行谈话;电视谈话往往围绕一个主题。(三)日常谈话一般不具有表演性;电视谈话有表演性(四)日常谈话语境更多是非正式的、非程序化的;电视谈话整个过程是由主持人按既定意图在控制的 第二节人物专访一、新闻人物专访:《面对面》新闻人物专访:即采访者通过与新闻事件中的核心人物,新闻漩涡中的焦点人物进行面对面的深入交流,将新闻事件与新闻人物融为一体,以人物为视角来读解新闻,为观众提供一个与新闻当事人、知情者进行零距离对话的渠道。 《面对面》解读:1、在探询中交流(1)交流对象的选择(2)观众视角的探询(3)张扬个性的交流2、在交流中求证(1)采访者有效而得体的控制能力(2)采访者成熟而灵活的调适能力3、在求证中解读(1)有益制造冲突(2)“现实性”传播 二、知名人物专访《东方之子》《高端访问》三、故事人物专访《鲁豫有约?瞿愕墓适隆返谌凇〉缡犹富敖谀慷ㄒ澹菏窃谥鞒秩说闹鞒窒拢爰伪龊凸壑冢ㄒ灿械慕谀坎簧柘殖」壑冢┚蜕缁岬鼻肮刈⒌娜鹊恪⒔沟阄侍狻⒔衅降鹊亩曰敖涣鳎髦忠饧⒐鄣慵獾谋泶铩⒐低ㄌ峁┮桓銎教ā?一、电视谈话节目与人物专访比较:(一)传播取向不同谈话节目传播取向是话题;人物专访的传播取向是人物。(二)传播氛围不同谈话节目的谈话氛围力求开放,场上的气氛越活跃越兴奋越好;人物专访,是着力营造一个封闭的空间、专访节目好比把人请到自己家的客厅里(三)主持人的作用不同谈话主持人是一个穿针引线者,话场控制者,气氛调节者;专访节目中是一个调查者、一个挖掘者、一个印证者。 二、电视谈话节目的运作要求(一)话题(二)参与者(三)主持人第九章 电视新闻评论性节目第一节 电视新闻评论的特点一、定义及内涵电视新闻评论是运用电视传播手段对新闻事实做出评论的一种体裁,是电视传播媒介对最近发生的重大事件以及重大社会问题发表意见,进行分析和评述的一种电视报道形式。电视新闻评论节目是评论者、评论集体代表电视机构对当前具有普遍意义的事件、问题或社会现象表示的意见和态度的一种电视新闻节目。 *电视新闻评论节目: 19805 央视第一个新闻评论栏目《观察与思考》 198811 改名《观察思考》设立固定的新闻节目主持人 1993年 央视电视台新闻评论部成立,后推出《东方时空焦点时刻》 199441综合评论性新闻专题栏目《焦点访谈》 二、电视新闻评论的特点(一)新闻性(二)政论性(三)形象性 第二节 电视新闻评论的节目形态一、谈话体评论是以电视谈话的方式播出的电视评论类节目二、主持人评论有主持人直接参与策划、写作、播出的全过程,并以与观众直接交谈的方式出现,融叙述性与哲理性,个性化与人格化于一体的评论形式。 (一)主持人评论要具有鲜明的个性化特征(二)电视主持人评论还要具有人格化的特征三、电视述评是新闻报道与新闻评论的杂交品种在电视上的具体运用(一)电视述评的基本特征 1、选题注意贴近性 2、论据讲究形象性 3、论证过程具有群众参与性 (二)目前*电视新闻评论的表现手法 1、将“述”与“评”结合在一起 2、“述”与“评”分立,由主持人亮出观点,旗帜鲜明 第三节 关于电视新闻评论节目的思考一、应增加评与论的力度二、要突出评论员的个性色彩 第十章 重大事件特别报道第一节 重大事件特别报道解说一、重大事件特别报道的涵义定义:就是综合运用多种电视节目形态,结合不同的电视表现手段,对正在发生或已经发生的特别重大的有影响的事件作详尽、深入、全面的立体化的报道。 二、重大事件特别报道的发展 1952年 美国记者爱德华*默罗《圣诞节在朝鲜》 1963年美国三大电视公司(NBC,CBS,ABC)对肯尼迪遇刺事件特别报道。三、重大事件特别报道的题材类型(一)可预知的程序性事件特别报道(二)不可预知的突发性事件特别报道 第二节 重大事件特别报道的意义一、满足公众知情权二、提高政府透明度三、树立媒体公信力 第三节 重大事件特别报道的特点一、聚焦重大题材二、整合信息资源(一)完整记录事件进程(二)全方位的信息来源(三)多角度的专家评论三、扩大传播效果 第四节 重大事件特别报道的实施一、架构立体化报道立体化报道:是凭借电视的视听语言,全方位、多角度、多层次的对重大事件作既有迅速、简短、连续的动态报道,又有背景介绍、分析解释、探索预测等深度报道的全方位报道形式。二、立体化报道的样式(一)专题记录片(二)人物专访(三)演播室评论(四)背景资料片(五)现场报道与连线报道 第五节 重大事件特别报道的要求一、缜密的策划二、充分的准备(一)背景资料的准备(二)节目的准备(三)硬件设施的准备三、快速的反应四、人才的保证第十一章 电视新闻现场直播第一节 现场直播界说一、现场直播的涵义现场直播:是电视记者在第一时间、第一现场以完全纪实的手法把现场情景边报道、边摄录、边同步播出。记者的报道、电视台的播出和观众的接收都是在同一时间里进行的。二、现场直播在我国发展 第二节 现场直播的优势一、现场感强二、可信度高三、参与感强 第三节 现场直播的意义一、体现现代电视新闻发展的方向二、满足观众收视需求的最佳选择三、电视与其他媒体竞争的重要手段四、加快电视新闻的改革步伐 第四节 现场直播的策划一、策划的必要性(一)是适应媒介竞争的需要(二)是整合和传播信息的需要(三)自身的特点对策划提出的要求二、策划的运作(一)确立主题定位和报道思想(二)确定直播报道内容 1、选择直播现场2、记者现场选题3、确定演播室评论议题4、背景资料准备5、其他准备(三)具体的直播报道计划(四)制定技术以及后勤保障方案 第五节 现场直播的实施一、将直播观念贯穿于现场全过程二、以演播室为中心协调整个直播过程三、以直播报道为核心构筑全方位立体报道四、主持人、记者为主体的多工种密切配合五、观众全方位参与的互动交流 第六节 现场直播的要求一、题材的重大二、周密的准备,详尽的计划三、提高直播人员的业务素质第十二章 电视新闻编辑广义的电视编辑工作包括前期的组织策划,后期的编辑制作,串联词的编撰及新闻节目的编排等。狭义的电视新闻编辑工作,主要指电视新闻的后期编辑,即根据新闻主题对所拍摄的声画素材进行编辑、制作,包括画面、声音的剪辑、合成,字幕、图表的制作等。 第一节 蒙太奇的运用一、蒙太奇的功能(一)构成情节(二)创造时空(三)表情寓意(四)形成节奏 二、蒙太奇的分类(一)叙事蒙太奇就是将镜头按逻辑或时间顺序组接,完成对事件的叙述和表达。(二)表现蒙太奇也叫对列蒙太奇,它不注重事件的连贯、时间的连续,而是以加强艺术表现力和情绪感染力为主要目的。它以镜头的对列为基础,通过前后镜头在形式上或内容上的相互对照、冲撞,从而产生一种单一镜头本身不具有的、更为丰富的含义,并用它表达某种情感、情绪、心理或思想,给观众造成强烈的印象 三、蒙太奇的组接(一)平行式组接是将两条或两条以上的情节线索并列表现,强调的是同时性。(二)平行交叉式组接(三)对比式组接(四)积累式组接指由几个主体形象或内容相似的镜头组接在一起,造成一种效果的积累。(五)比喻式组接通过前后不同的主体形象的画面组接,使观众产生某种联想,造成心理冲击,从而能更深刻地理解片子所表达的思想。 四、蒙太奇句型(一)前进式句型从远景逐渐过渡到特写的组接。(二)后退式句型从特写逐渐过渡到远景的组接(三)环形式句型它是前进式句型和后退式句型的复合体 五、镜头内部蒙太奇(一)长镜头理论主张运用不间断的拍摄方法才能逼真地记录现实,保持生活的原貌,让观众自由地选择他自己对物象或事件的理解。(二)镜头内部蒙太奇长镜头技巧长镜头:是指在一个连续时间比较长的镜头内,用推、拉、摇、移等方法多层次、多景别地对某一事件过程或一个场景进行拍摄,从而形成一个比较完整的镜头段落,以保持被摄对象时空的连续性、完整性和真实性。 第二节 镜头组接一、镜头组接原则(一)符合逻辑规律 1、符合生活逻辑 2、符合观众的思维(二)遵守轴线规律(三)准确掌握剪接点 1、镜头长度适当(1)叙述长度(2)情绪长度(3)节奏长度 2、动接动,静接静(1)动接动(2)静接静 (四)保持影调和色调的统一影调:是指画面上有颜色的深浅和色彩的配置而形成的一种明暗反差。它是画面造型和构图的主要手段。色调:当画面的色彩组织和配置以某一种颜色为主导时,画面就呈现出一定的色彩倾向。 二、场面过渡的手段(一)技巧画面转场 1、淡入淡出即上一段落最后一个镜头逐渐隐去,下一段落的第一个镜头逐渐显现。 2、化入化出(溶入溶出)即上一段落最后一个镜头渐隐的同时,下一个段落的第一个镜头渐显。 3、划(或称扫)即前一画面以某种图形从某方向退出,下一个画面随之出现,开始另一段落的叙述。 4、翻页即上一个画面像翻书一样翻过去,下一个画面随之出现,适用于连接对比内容的两组镜头。 5、停顿(定格) (二)无技巧转场 1、特写转场 2、同体转场 3、相似体转场 4、挡黑镜头转场 5、出画入画转场 6、主观镜头转场 7、承接转场 8、运动镜头转场 9 、声音转场 10、景物转场 第三节 声音编辑一、声音的混合使用声音蒙太奇声音运用的几种方法:(一)声音的互相补充(二)声音的互相转换(三)声音的互相对列处理声音的主次关系有三个原则:(一)在同一时间里,只能有一种声音是为主的;(二)在两种以上声音出现时,主次声音的音量比例要控制好;(三)在一般情况下,最好控制只出现两种声音,如必须出现两种以上声音,要注意控制出现的时间不宜过长。 二、声音的剪辑技法(一)延伸法(二)交替混合法(三)预示法(四)渲染法三、声画的综合处理声画蒙太奇(一)声画合一也叫声画统一,声画同步,是视觉形象和听觉形象的完全一致,或声音在同步地、具体地说明画面中的事物与情景;或者画面中人和物就是声音的声源体。(二)声画对位是把画面的对列蒙太奇作用沿用到声音和画面的组合方式中来。

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